Ecce sacerdos magnus (He aquí un gran sacerdote), WAB 13, es un motete sacro de 1885 del compositor austriaco Anton Bruckner. Es una musicalización de la antífona del mismo título.
Historia
Esta obra fue compuesta a petición de Johann Burgstaller para ser interpretada en la Catedral de Linz con motivo del centenario de la fundación de la diócesis . Se completó el 28 de abril de 1885 y se envió a Burgstaller a mediados de mayo. Sin embargo, la obra no se interpretó en dicho evento, ni en ningún otro durante la vida de Bruckner.
La obra, cuyo manuscrito se encuentra archivado en el Wiener Männer-Sangverein , fue editada por Viktor Keldorfer ( Edición Universal ) en 1911. Se estrenó el 21 de noviembre de 1921 a cargo de la sociedad coral femenina de Vöcklabruck.
El motete se publica en Band XXI/33 de la Gesamtausgabe.
Música
La pieza, de un total de 106 compases, es un responsorio a seis voces en La menor para coro mixto, tres trombones y órgano:
Ecce sacerdos magnus (compases 1-22). Como en el Te Deum de Bruckner , la obra comienza con quintas desnudas .
Ideo jure jurando (compases 23–39). Esta segunda parte de la obra, que recuerda la armonía del anterior Locus iste y Christus factus est WAB 11 , se repite dos veces como un ritornello en los compases 64–80 y 90–106.
Benedictionem omnium (compases 40–63). Al igual que en la Misa n.º 1 y el Adagio de la mayoría de las sinfonías de Bruckner, esta tercera parte contiene las típicas escalas ascendentes de Bruckner .
Ideo jure jurando (compases 64–80): primera repetición de los compases 23–39.
Coral : Gloria Patri et Filio (compases 81–89). Esta quinta parte, que se canta a capella al unísono , es una transcripción del canto gregoriano sencillo Gloria Patri con una estructura métrica diferente .
Ideo jure jurando (compases 90–106): segunda repetición de los compases 23–39.
La antífona, concebida como música procesional para la entrada del obispo a la catedral, fue diseñada para ser «majestuosa» y «ceremonial». El rasgo más cautivador de la obra es la «escritura antifonal de grandeza gabrieliana» en los compases 64-66. Kinder la califica como «uno de los mayores logros de Bruckner en las formas menores» y «una obra de intensidad casi bárbara».
Los trombones, que suelen doblar las voces graves, ocasionalmente adoptan líneas independientes. El ritornello sobre las palabras «Ideo jurejurando» se expande y contrasta con episodios «que parecen trazar la evolución de la música sacra» en su variado uso de la textura. En contraste, la estructura armónica refleja más el estilo compositivo propio de Bruckner. La pieza incluye varias referencias a Libera me de Bruckner de 1854 , particularmente en la escritura armónica.
En el siguiente enlace puedes escuchar la pieza